托马斯斯特鲁斯 与贝歇夫妇的相遇是一种解脱

1973年秋季,托马斯·斯特鲁斯(Thomas Struth)开始在杜塞尔多夫艺术学院(Kunstakademie Dusseldorf)学习,1974年进入Gerhard Richter的班级。最初斯特鲁斯对摄影的兴趣,在于把它作为绘画的素材。为了更多地了解这种媒介的不同可能性,他用35毫米相机做了一些实验,用不同的曝光和构图拍摄街道上的行人,杜塞尔多夫这座城市只是作为拍摄个人形象的建筑背景。斯特鲁斯回忆说,这个想法在某种程度上受到了George Segal的雕塑(他在科隆Ludwig博物馆看过Segal的雕塑),以及Giorgio de Chirico描绘想象中的城市空间的形而上绘画的影响。

有时,Gerhard Richter邀请斯特鲁斯到他的画室工作,例如,协助准备展览。斯特鲁斯记得,“工作室里有成堆的廉价照片,我把它们粘在纸板上,还有成堆的海景、鲜花和冰山的图片。这是对某种概念思维的一次重要接触。”与此同时,斯特鲁斯还在收集明信片,例如科隆大教堂的明信片,分析同一视角不同明信片的变化,颜色、云、不同的相机位置。

49张杜塞尔多夫街道网格照片的展示,发生在斯特鲁斯学习Richter课程的最后。这时,他有一种不舒服的感觉,因为他不再画画了,Richter的班级不再是“合适的地方”。假期结束后,Richter告诉斯特鲁斯,伯恩·贝歇将成为学院新任命的摄影教授,这让他陷入了两难境地,因为他从未听说过贝歇夫妇,也没有见过他们的作品。在他们的第一次会面中,斯特鲁斯展示了杜塞尔多夫街道照片,还讨论了他在《明镜》杂志上10年来对建筑表现的研究。…….

对斯特鲁斯来说,与贝歇夫妇的相遇是一种解脱。“他们的班级提供了一种不同的思维。与Richter的讨论是专门的,以绘画的历史为中心,与他自己的实践有关。贝歇夫妇是开放的、散漫的,鼓励广泛的思考,从摄影实践延伸到世界各地。摄影的本质决定了拍摄主题的选择总是与其他问题相关。贝歇夫妇在文学、政治、经济、绘画和电影等不同领域建立了联系,比如Proust和Atget之间,或者高炉的技术发展及其社会和历史背景。”

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